張敬軒全新粵語大碟《感情·生活》邀得多位資深創(chuàng)作人合作。

陳奕迅上月推出的《H3M》，專輯造型有濃厚的日本風(fēng)味。

張敬軒上周四在香港推出全新粵語大碟《感情·生活》，在這張專輯中，張敬軒邀得一眾叱咤上世紀(jì)80年代音樂人包括林子祥、倫永亮、徐日勤、梁榮駿、杜自持、金培達(dá)、劉祖德等合作，令專輯的整體風(fēng)格很80年代；無獨(dú)有偶，3月底陳奕迅推出的專輯《H3M》中，也是找來80年代樂壇的風(fēng)云人物——“太極”樂隊(duì)成員雷有暉、鄧建明以及資深的音樂人陳匡榮、唐奕聰、江志仁等合作，也使專輯的風(fēng)格充滿懷舊。

顯然這兩位環(huán)球歌手已經(jīng)在今年率先吹響了回歸港樂懷舊風(fēng)的號(hào)角，但是這種回歸有人認(rèn)為是進(jìn)步革新，也有人認(rèn)為是倒退，但無論反響如何，他們已經(jīng)踏出了第一步。

革新背景：歐美樂壇吹起復(fù)古風(fēng)

近年來在內(nèi)地樂壇和臺(tái)灣樂壇的夾擊下，以香港樂壇為代表的粵語歌曲在整個(gè)華語樂壇的地位日益式微，很難再現(xiàn)上世紀(jì)80年代所向披靡的風(fēng)光景象。有危機(jī)意識(shí)的香港音樂人，也在屢屢求變，越來越多的K歌以及包括R&B、HIT-HOP等在內(nèi)的兩大流派的歌曲大行其道，就是變化的產(chǎn)物，但似乎成效不大。

去年，香港樂壇的改變再深一層，關(guān)注香港本地題材的歌曲很受歡迎，比如謝安琪的《囍帖街》，描繪的不僅是港人熟悉的地方，遣詞造句也道出了時(shí)下香港人愛情婚姻價(jià)值觀，令人大有共鳴。而在早前的“格萊美”頒獎(jiǎng)禮上，Duffy、Adele這些英國歌手展示了復(fù)古十足的歌曲，向來以國際流行樂壇發(fā)展馬首是瞻的香港流行樂壇，也亦步亦趨跟隨著國際的腳步，進(jìn)入到了復(fù)古時(shí)代。

唯一不同的是，歐美流行音樂更愿意回到上世紀(jì)60~80年代的爵士時(shí)代、搖滾時(shí)代，而沒有歐美流行樂壇那樣綿長歷史的香港樂壇，唯一能學(xué)習(xí)和緬懷的就是繁榮的80年代。因此環(huán)球唱片近日推出的專輯中，就起用曾創(chuàng)造了80年代粵語歌輝煌的音樂人，為目前的香港樂壇再帶來沖擊，同時(shí)也希望將流行音樂化繁為簡，用最簡單的音樂以及編曲令歌迷感動(dòng)。

革新方法：求助80年代金曲推手

橫刮香港樂壇的這股懷舊風(fēng)，就是由一眾上世紀(jì)80年代的粵語金曲的創(chuàng)作人所帶起，例如陳奕迅的新專輯《H3M》中，就找來“太極”樂隊(duì)成員主音雷有暉、吉他手鄧建明以及鍵盤手唐奕聰合作，他們交出了《一個(gè)旅人》、《今天只做一件事》以及主打歌之一的《Allegro Opus 3.3am》，這些略帶英倫曲風(fēng)的歌曲彷如讓人回到那個(gè)粵語歌大行其道的年代。

至于張敬軒這張專輯就更加徹底，新一代當(dāng)紅創(chuàng)作人的雷頌德、伍樂城等人不見蹤影，取而代之是徐日勤、杜自持、倫永亮和林子祥。這些音樂人的名字都是與當(dāng)年的譚詠麟、張國榮、陳百強(qiáng)、林憶蓮、梅艷芳等巨星名字相連，光看這份創(chuàng)作名單就已經(jīng)提前回到了80年代了。而歌曲方面，無論是倫永亮的《溺愛》、《失戀有獎(jiǎng)》還是杜自持的《無名指的光環(huán)》以及徐日勤的《單打獨(dú)斗》，都帶有濃郁的八十年代香港粵語流行曲的影子。

革新效果：有彈有贊毀譽(yù)參半

對于這次陳奕迅與張敬軒帶來的這股懷舊風(fēng)，目前反應(yīng)都是毀譽(yù)參半，贊的方面就認(rèn)為陳奕迅與張敬軒為樂壇帶來一股清流，有網(wǎng)友留言稱“陳奕迅與張敬軒令香港樂壇回歸到80年代粵語流行歌瑯瑯上口的年代，摒棄太多商業(yè)色彩的音樂包裝。”

不過反對的聲音也不少，例如有網(wǎng)站的樂評(píng)就指陳奕迅的新專輯，“清一色的老派粵式流行曲，和陳奕迅在華星時(shí)期的風(fēng)格無甚兩樣，這些香港資深的band友（指太極樂隊(duì)成員）在樂隊(duì)的現(xiàn)場演繹部分當(dāng)然無可挑剔，但他們更多時(shí)候只是停留在‘演奏’的職能，論個(gè)人詞曲的創(chuàng)作能力，要么早已過了巔峰期），要么是思維老套跟不上時(shí)代”。

對于張敬軒的專輯，反對的意見就認(rèn)為“雖然的確是正版的80年代Canton-Pop（廣東歌），但由于有了概念的霸王硬上弓，聽來卻始終覺得張敬軒的演唱和這些音樂格格不入。新時(shí)代歌手吸收歐美流行樂過甚的特點(diǎn)，也直接影響到了他們反而不能正常的理解和詮釋傳統(tǒng)的香港流行歌”。